今年是画家梵高诞辰170年，澎湃新闻获悉，5月22日起，纽约大都会艺术博物馆以梵高的柏树Van Gogh’s Cypresses为主题举办特展。展览围绕梵高在法南部普罗旺斯的阿尔勒和圣雷米画下的树木展开，从1888年至1890年在瓦兹河畔欧韦去世，这是梵高最后生活的地方。
展览仅展出了44件作品，讲述了柏树带给梵高的慰藉。星夜与麦田里的柏树自1901年以的首次同台展出。 展览海报 是什么成就了一场轰动一时的艺术展 ,规模还是质量? 早在1990年,当梵高博物馆将140幅梵高的油画和素描聚集到阿姆斯特丹时，一场耗资巨大的大型展览的吸引力似乎取决于展品清单的长度。不出所料，有120万人观看了这场回顾展。 30多年过去了，纽约大都会艺术博物馆新展梵高的柏树问世，它表明了当下大展的截然不同的方式。展览只展出了44件作品，但预计会吸引大批观众，作品数量不再像过去那么重要了。 44幅作品，不乏名副其实的杰作。著名的星夜1889 描绘了一棵高耸的柏树和旋转的夜空之下，这件作品从纽约现代艺术博物馆MoMA出发，向北到大都会博物馆。与自圣保罗阿姆斯特丹哥本哈根等更远地方的梵高作品同组成展览。 梵高的柏树规模并不大，只占据了三个展厅。这也不是一次回顾展，但当如此多高水准的作品聚集在一起时，迸发出让人无法抗拒的火花。 纽约大都会艺术博物馆梵高的柏树展览现场 该展览围绕梵高在阿尔勒和圣雷米画下的树木展开，策展人苏珊·艾莉森·斯坦Susan Alyson Stein强调了这些针叶树对梵高作品的重要性，但却一直处于不被重视的状态。 梵高，麦田里的柏树，1889年6月 梵高对树木的痴迷被策展人所理解。展览，柏树几乎是真正的明星，盖过了扭曲的麦田花坛和下面的人。以麦田里的柏树Wheat Field with Cypresses ，1889 为例，这是大都会博物馆藏品的瑰宝，画树木向上生长，缕缕烟云，如波浪在天空翻滚。梵高将树的颜料涂得如此之厚，以至于叶子呈现出雕塑般的质感。 梵高，麦田里的柏树，1889年9月 梵高，麦田里的柏树，1889年67月 相比之下，另一幅自英家美术馆同样创作于1889年的柏树就显得乏味了，它因笔触坦的渲染而变得相对迟钝。这两幅画相同构图的作品，也在相隔一个多世纪后的重逢。 梵高在画这些作品时，精神状况并不稳定。他曾经说过，他描绘的树木是我所看到的样子。这很能说明问题他把它们画得高大而结实，遭的风景以强烈的卷曲的笔触翻滚而出，仿佛树木是超出他掌控的世界，唯一能保持基本不变的西。 梵高，柏树，1889 梵高的树看起无限灵动，甚至感觉是活的。展览一幅1889年的华丽草图，以芦苇笔描绘了柏树的叶子，如同舔舐火焰般向上升腾。即使在桃树与柏树的果园Orchard with Peach Trees and Cypresses，1888 ，被推到修拉式背景后的柏树，也因生命而颤抖，分散了观者对画面绚丽的杏色和淡蓝色的注意力。 梵高，桃树与柏树的果园，1888 梵高究竟从柏树看到了什么？这很难说。他在写给弟弟提奥的信解释了很多事情，但没有说明这些常青树的象征意义。因此，展览主要依靠梵高的生活和作品线索进行可能的解释。 梵高的柏树始于他1888年抵达阿尔勒，并指出梵高最初画这些法树木时想到的是荷兰家乡所见的树木，但仅从展览作品看，这个观点不足以立足。因为展览没有展出他在普罗旺斯之前的作品，不过如径和波拉德柳树的风景Landscape with Path and Pollard Willows ，1888年3月的树干斜折在道路上，与梵高荷兰时代的作品所见的树木相同。两者之间的联系意味着艺术家在流动的世界寻找固定的存在。 梵高，径和波拉德柳树的风景 ，1888年3月 一年之内，他的作品发生了重大变化。他的天空和田野，曾经整齐地衡被颠覆，就像涌动天空下的风景Landscape under Turbulent Skies，1889年一样，黑云压过树木和田野，骤雨降至，但画面右边柏树的尖端似乎在抵挡阴云，如同利器指向潜在的袭击者。 梵高，涌动天空下的风景，1889年4月 1889年4月，梵高画了这幅画。接下的一个月，他割下了自己的耳朵，并出现了幻觉，于是住进了圣雷米一家精神病。至此，他的调色板变暗，在随后的作品，柏树浓墨重彩的深绿色几乎成了黑色。 然而，并不是所有的希望都破灭了。暮光之行A Walk at Twilight，1890是一幅令人惊叹的画面，一对夫妇穿过一片稀疏的灌木丛风景，画面上方是落日余晖。白日将尽，但光线没有完全消失。一些柏树守望着熬过漫漫长夜。 梵高，暮光之行，1890年5月 梵高的柏树并没有体现出展览想要表达的进化很难理解他在1890年7月自杀前的几个月里对它们有什么不同的看法，虽然，策展人也尽力从私人藏家手借展作品。 精神病花园里的树1889是通常不在公众视野的作品之一，却可能是最色彩斑斓的梵高画作之一。这幅画描绘的是梵高曾住过的圣雷米精神病窗外的景色，与展览另一幅画不同，这幅画表达室内的窗玻璃。相反，我们看到的是长满草的花园上方的一棵柏树，但景两棵缠绕在一起的树，挡住了望向自然的视野。 梵高，精神病花园里的树1889年10月 这是一个非常特别的构图，暗示着大自然的不屈我们可以凝视它，寻找意义，就像梵高所做的那样，但自然按自己的规则存在，梵高接受了。 过于著名的星夜可能会抢走梵高的柏树的聚光灯，但缓慢而耐心地观看，会发现这样一个而有力展览的美妙之处，每一件作品都是宝藏。 梵高，星夜，1889年6月 展览简介 文森特·梵高18531890 年有着追根究底的神奇本领。在1888年4月的一封信，这位荷兰画家预见了自己的潜力，并在日后实现了在繁星点点的夜空下或金色的麦田上描绘普罗旺斯地区独特的常青树。然而，直至一年多后，当他离开阿尔勒，到附的圣雷米精神病治疗后，灵感的火花才激发出那些如火焰般的树木。 在普罗旺斯生活的两年，梵高不断探索高大的常青树，并在其艺术思维占据了一席之地。长期的关注，让他发现这个主题既迷人又具有挑战性。他惊讶于还没有人像我看到的那样画过它们，在作品赋予柏树标志性的形式。从第一次遵从灵感画下独创性的柏树，到1890 年5月离开精神病前，以雄心进行的最后一次尝试。梵高赋予了柏树独创性的视觉体验和引人注目的魅力。 发明的根源阿尔勒，1888年2月1889年5月 在巴黎生活了两年之后，梵高到阿尔勒，准备以他所钦佩的真正的色彩画家的精神，为艺术注入自灿烂的南方丰富的色彩和阳光，他们给我们一些充满激情和永恒的西。他注定要用这样的方式使这一地区著名的柏树为世界所知。 普罗旺斯乡村最引人注目最具传奇色彩的吊桥和树木立即引起了这位荷兰艺术家的鸣。他很快表达了对柏树的需求，并在作品为它们保留一席之地。健壮长寿的常青树不仅与死亡重生不朽有着古老的联系，而且在这一地区生长了数千年，抵挡着猛烈的北风。很少有主题比柏树更能象征法南部，或者更能与之对自然的持久和修复方面的欣赏生鸣。 在阿尔勒找到立足之地后，梵高希望普罗旺斯能吸引更多其他艺术家，那年秋天高更的到，唤起了梵高探索将这种有趣的黑暗音符融入阳光普照的风景的愿望。他对柏树初步研究表明，观察和反思之间丰富的辩证关系奠定了其实践基础要在这里找到事物的真实特征，你必须看着它们，画很长时间。 梵高，给埃米尔·伯纳德的插图信吊桥与步行的夫妇，1888年3月18日 梵高，吊桥，1888年5月 梵高，朗格卢瓦大桥，1888年7月 梵高，以柏树为界的果园，1888年4月 梵高，麦田，1888年7月 梵高，阿尔勒的花园，1888年7月 梵高，花园的花，1888年78月 梵高，给提奥的插图信一排柏树和一对散步的夫妇诗人的花园，1888年10月21日 梵高，有着蓝手套橙子和柠檬的静物，1889年1月 标志性图像1889年5月1889年9月 圣雷米 1889年5月，梵高到圣雷米精神病。这座坐落在阿尔皮勒山麓的前修道，处于一个戏剧性的环境，相比阿尔勒的地景观，这里质朴而崎岖。医生悉心照料医生诊断他患有癫痫病，并给他分配了一间空房作为临时画室，自此，梵高以惊人的速度提升着自己的艺术，虽然医条件的限制和不时发作的疾病，让他的努力时常停顿。 6月，梵高获准探索精神病围墙外连绵起伏的乡村。此后，他发起了一场绘画运动，这也是他探索柏树主题的作品所付出的最艰巨的努力。在迅速而自信的连续创作，他越越密集地瞄准了六处风景庄严的雄伟树木。梵高在自然观察和画室研究汲取灵感，扭转了自己早期的关注点，形成了一种强有力的表达风格，将令人回味的色彩与反自然主义的线条结合在具有感染力的作品。作为该地区的路标和灯塔，代表希望毅力韧性的柏树引发了梵高特别的鸣，他将自然的宏伟与自己的创作追求融为一体。 梵高，病花园里的台阶，1889年56月 梵高，圣雷米的风景，1889年6月 梵高，罂粟田，1889年6月 梵高，给提奥的插图信柏树，1889年6月25日 梵高，柏树下的两个女人，1890年2月 拓展风格1889年10月1890年5月，圣雷米 1889年7月旬，梵高在画室里静地度过了一次精神崩溃后，在秋日带着新的动力和决心回到了户外绘画。他设想自己的作品将形成以象征性的主题为基础的一种合奏，一种‘普罗旺斯印象’。他重新关注柏树橄榄树和山脉，着眼于提取它们的真实特征，赋予它们更大的气魄，并发誓要在病坚持下去在没有西可以证明自己对它的感受和热爱之前，很难离开这块土地。 当谈到柏树时，梵高承诺跟着感觉走，但事实证明说起容易做起难。尽管他对那年10月的作品倾注了心血，并在后的一连串信件表达了自己的雄心壮志，但他重新处理柏树主题的巨大愿望却受到了各种各样的分散和偏离。而且，自己也承认，被面对自然时，控制我的强烈情绪所吓倒。柏树继续占据着他的思想萦绕在他的脑海里。 展览最后一章极具煽动性，强调了梵高艺术的本质，即以他的决心和智慧推动了自己艺术的发展。1890年5月，他通过探索新的风格领域解决绘画用品的短缺问题，并最终到想象的迷人之地迎接挑战，利用他所掌握的技法，在柏树主题上开创出独特的形式。 梵高，画室的窗，1889年10月 梵高，病花园里的松柏，1889年10月 梵高，阿尔皮勒山麓圣雷米附的两棵白杨，1889年10月 梵高，溪，1889年10月 梵高，山坡上的橄榄树，1889年10月 梵高，布拉班特的回忆，1890年3 4月 梵高，四个地里劳作的人与柏树，1890年34月 梵高，普罗旺斯乡间路的夜晚，1890年5月 展览将持续至8月27日，本文编译自ARTnews作者亚历克斯·格林伯格的展览评论纽约大都会艺术博物馆网站。
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